Kritik zu Serpent THE PIT AND THE PENDULUM

Die Stockholmer Serpent existieren zwar bereits seit 2000, kamen bis zu ihrer Auflösung 2007 aber nicht über ein paar Demos hin­aus. Nach einer Pause rekrutierte Band-Vorsteher und Vokalist Sin alias Kenneth Alutoin 2022 den von Sorcerer bekannten Gitarristen Kristian Niemann, seines Zeichens Bruder von Evergreys Johan Niemann. Seitdem nimmt das Unterfangen zusehends Gestalt an: Auf eine EP folgt nun das Debüt, das mit der Satans­anrufung ‘Introitus Ad Inferos’ beginnt und mit ‘Serpent Rising’ ins Schwarze trifft – stürmisches Tempo, versierte Gitarren­arbeit und Düster-Growls, die das Tor zur Hölle öffnen. Musikalisch sind Serpent klar im Melodic Death Metal angesiedelt; einzelne Akzente, ihre okkulte Thematik (Hexenverfolgung) und Image (Masken und Mönchskostüme) scheinen aber eher dem Black Metal zu entstammen. ‘Necro­mancer’ wartet mit Männerchören und weiblichem Flüstern auf, während in ‘Der Hexenjäger’ und ‘Lightbringer’ verspielte, teils triumphal aufheulende Gitarren das Klangbild bestimmen. Beson­ders hervor­stechend: Frida Cewrien-Sollerhags helle Sopranstimme in ‘Season Of The Witch’ sowie die erzählerischen Passa­gen im Titel-Track und ‘Magna Mortalitas’. Ein wilder Ritt durch ein dunkles Zeitalter – und zugleich eine 39-minütige Demons­tration, wozu Serpent 2026 fähig sind.

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