Kritik zu Night In Gales BITTER HARVEST

Nach ihrem 30. Band-Jubiläum 2025 legen die deutschen Melodic Death Metaller Night In Gales ihr zehntes Studiowerk vor – und bleiben dem zuletzt hinterlassenen starken Eindruck treu. Dass Christian Müllers ausgemergelt klingendes Krächzen noch immer merklich an Tompa Lindberg (At The Gates) erinnert, fällt ein Jahr nach dessen Tod umso stärker ins Gewicht; aber auch die herrlichen Melodieoffensiven der Instrumentalisten, deren verspielte Gitarrenarbeit das Geschehen über weite Strecken prägt, verstärken die skandinavische Anmutung (produziert wurde die Platte erneut von Fredrik Nordström). Besonders einnehmend wirken treibende Offensiven wie ‘The Great Abyss’, ‘Wake To Cease’, ‘Dying Dawn’ oder ‘Sirens Fade’. Den Umstand, dass sich das Klangschema im Lauf der etwa 35 Minuten in relativ ähnlichen, erwartbaren Bahnen abspielt, kontrastiert das Quintett mit weisen Akzentuierungen: ‘A Void Devours’ enthält neben einigen klar intonierten Worten eine sachte Hinleitung mit Flüstern (das auch in ‘Emberfield Veil’ auftaucht), während ‘Seas Of Red’ mit pointiertem Geigeneinsatz und Sprechpassage aufwartet. In seiner Gesamtheit zeigt BITTER HARVEST die weiterhin verlässliche Klasse von Night In Gales und provoziert im trüben Herbst willkommenen Nachhall.

Auf Night In Gales ist Verlass! Doch mit BITTER HARVEST legen sie noch einen drauf: Die deutschen Melodic Death Metal-Urgesteine erhöhen den Hit-Faktor, changieren gekonnt zwischen traditioneller Härte, wütenden Core-Anleihen sowie unnachahmlichen Melodien und lassen einen aus dem Schmachten, Mitnicken und Faustballen nicht mehr herauskommen. Die Produktion dürfte zupackender sein – klingt aber andererseits authentisch nach seligen Neunzigern. Sebastian Kessler (5 Punkte)

Roher Gesang trifft auf melodische Eingängigkeit, und harte Riffs treffen auf zarte Klänge: Night In Gales bringen auf BITTER HARVEST die Vorzüge des Melodic Death Metal auf den Punkt. Deutlich von der Göteborger Schule beeinflusst, erschafft die Band aus Voerde am Niederrhein ein teils raues, episch ausuferndes Werk. Kein Ton wirkt unnötig überproduziert, und genau diese Ungeschliffenheit verleiht der Musik ihre angenehme Authentizität. Helen Lindenmann (5 Punkte)

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